Die Schutzbefohlenen - Elfriede Jelinek von fünf Zürcher Theatern inszeniert
Wo, bitte, geht's hier zum Theater?
von Valeria Heintges
Zürich, 21. Mai 2016. Spät, sehr spät kommt Zürich mit Elfriede Jelineks Werk "Die Schutzbefohlenen". Dafür aber mit Wucht: fünf Häuser, sechs Stationen, zehn Aufführungen, dazu drei Konzerte und ein fünf Punkte umfassendes Rahmenprogramm. Das Gesamtprogramm dauert von 17 Uhr bis Mitternacht, mindestens. Kein Mensch kann alles sehen, trotz der Shuttlebusse zur Roten Fabrik am linken Seeufer. Aber "Die Schutzbefohlenen" als Event? Als Happening, Bananen und Schokoriegeln für den Snack in der Pause, mit freundlicher Unterstützung vom Milliardenkonzern Migros?
Das komische Gefühl wird im Laufe des Abends zum Magenschmerz sondergleichen, um das gleich vorwegzunehmen. Denn soviel Gutwillen, soviel Naivität, eine so häufige Verwechslung von sozialen Projekten und legitimer Wut eines guten Theaterstücks hat man dann doch – zum Glück! - auf der Bühne selten gesehen.
"Die, should sea be fallen in" zeigt die Ergebnisse eines Übersetzungsprojektes im Theater Winkelwiese. Wie soll man auch die Jelinekschen Wortspiele und Doppeldeutigkeiten in Urdu, Pashto, Arabisch, Georgisch, Tuschetisch, Kasachisch übersetzen? Aber von dem schwierigen Prozess sieht man nichts, hört nur Fetzen der Sprachen (Ni! Ni! Ni! U! U! U!) und ein in Pashto gesungenes Lied und einen freundlichen Tanz auf dem arabischen Teppich.
Stoßgebete an den Lottogott
Schade ist, dass mehrere der Flüchtlinge aus dem Refugee Protest Camp Vienna – deren Schicksal Jelinek ja zum Ursprungstext animierte – nicht kommen konnten, weil ihnen ohne Papiere die Einreise verweigert wurde. Eine gute Idee, auf ihren Namen Plätze zu reservieren, die dann verwaisen. Doch der Abend blieb so oder so: untheatralisch, peinigend unreflektiert. Am schlimmsten: er führte nicht auf. Sondern die Laiendarsteller vor.
"Die, should sea be fallen" in der Winkelwiese © Ingo Höhn
Brutal-real die Einsicht im Jelinek-Text, das Schicksal der Flüchtlinge sei gleich einem Los von Zufällen abhängig. Daraus entwickeln die Kollektive K.U.R.S.K. und Neue Dringlichkeit in der Gessnerallee den Abend "Glückslose für Rechtlose": Flüchtlinge in einem griechischen Camp füllen die eine Hälfte eines Lottoscheins aus, Theaterbesucher in Zürich die andere. Der Gewinn, so er denn kommt, geht allein an den Flüchtling, damit er seine Schlepper zahlen kann. Gute Idee. Schön. Aber im Theater Gessnerallee wird daraus zehn Minuten Warten, bis ein Teil der Zuschauer Losscheine ausgefüllt hat. Dann kommt ein Film, in dem der Syrer Nasser berührend von seinem Leben erzählt, dann füllt er den Schein aus, ein paar gutgemeinte Worte – und der Abend ist vorbei. Wo, bitte, geht es hier zum Theater?
Schwarze Teufel, weiße Engel
In drastisch-arroganten Worten wirft die Truppe "asuperheroscape" im Fabriktheater der Roten Fabrik Elfriede Jelinek vor, keinen Ausweg aus der Misere zu weisen, einen langweiligen Text geschrieben zu haben, der "allein die im (österreichischen) Bürgertum vorherrschenden Gefühlwirren" wiedergebe. Als Alternative dazu: ein in roten Lack gewandeter Schweizer, der Teilnahme fordert. Ein Teufel im schwarzen und ein Engel im weissen Lack, die das Publikum agitieren. Johannes Suhm als Teufel propagiert wütend-schreiend das "kommunale Wahlrecht", Dietrich Kuhlbrodt erzählt von seinen Erinnerungen aus der Nazizeit. Alles richtig, alles traurig. Aber eine Rede, die eine Bühne mit einer Wahlveranstaltung verwechselt, und ein Haufen Wut machen wieder nur einen unerträglichen Theaterabend.
Wassernixen heute, und wovon sie erzählen können © Raphael Hadad
Und so reift bald die Erkenntnis: Mit Abstand am besten sind die Arbeiten, die sich direkt mit Jelineks Text auseinandersetzen. Simpel und doch bestechend die Idee von Regisseur Daniel Kuschewski, Jelineks "Coda" über das Unterwegssein der Flüchtlinge auf dem Meer von drei Nixen sprechen zu lassen. Rosario Bona, Judith Cuenod und Benedict Fellmer stecken in gelbem, rosa oder blauem Nixenschwanz, Bikini-Oberteil und langwallender Blondperücke. Wenn sie Zeilen sprechen wie "Ich setz mich doch nicht in ein Boot, wenn ich nicht schwimmen kann", wirkt da so zynisch, dass einem beim Hören fast schlecht wird. Die Produktion "Hoffen auf ein Leben im Irgendwo" des Jungen Schauspielhauses läuft in der winzigen Kammer im Keller – und ragt doch weit über viele Arbeiten hinaus.
Deutsch lernen mit Jelinek
In der Gessnerallee bekommen die Zuschauer eine Broschüre in die Hand gedrückt, das Ergebnis einer vorangegangenen Arbeit, "DeutschKURSK". Die Truppe um Timo Krstin und Miriam Walther Kohn hat Jelineks Text fürs Deutschlernen an der Autonomen Schule Zürich benutzt – und die armen Schüler und Schülerinnen damit natürlich komplett überfordert. Sehr bereichernd, vom Aufdecken der vielen Doppeldeutigkeiten zu lesen – und den daraufhin entstandenen Korrektur-Text, den die Schüler erstellt haben.
Ozeandampfer? "Unerhörtes aus der Unterwelt" von Barbara Frey inszeniert, von Fritz Hauser komponiert © Raphael Hadad
Und dann war da noch der Anfang: Regisseurin und Intendantin Barbara Frey inszeniert mit dem Schlagzeuger und Komponisten Fritz Hauser "Unerhörtes aus der Unterwelt" - und setzt sich dafür selbst neben ihn ans Schlagzeug. Auf der Bühne eine Lounge in einem der edlen Schweizer Hotel-Schuppen in den Bergen. Oder vielleicht doch auf einem Ozeandampfer? Drei Damen, herausgeputzt, Hochsteckfrisur, schillerndes Abendkleid, vier Herren im schwarzen Anzug, Fliege. Man weiss sich zu benehmen. Wird aber in Worten so ausfällig, wie es eben Elfriede Jelinek in ihrem neusten Text "Europas Wehr. Jetzt staut es sich aber sehr" den Verwaltern und Entscheidern AfD-like in den Mund getextet hat. Sie spucken Sätze wie: "Wir brauchen niemand. Wir sind schon wer" oder "Wir müssen den Zuzug beschränken. Wir sind doch nicht beschränkt", dazu schlägt das Schlagzeug den Puls der Zeit oder ein unerbittlich zählendes Messgerät.
Stier am Klavier
Der Stier Europa darf am Klavier nur noch die Hintergrundmusik liefern, zu sagen hat er nichts. "Bestelle dein Haus, denn du wirst sterben" singen sie am Schluss Johann Sebastian Bachs Kantate. Ein eindrücklicher Auftakt, dem man einzig vorwerfen könnte, dass er es dem Publikum ein wenig zu wohlig-warm macht. Denn die Haltung: So eklig wie die da oben bin ich doch lange nicht, fällt eben bei solchen reichen und bornierten Herrschaften allzu leicht. Aber von den Höhen der theoretischen Diskussion um das Werk, die schon Uraufführungsregisseur Nicolas Stemann in Mannheim und Hamburg angestossen hat, ist man in Zürich ohnehin sehr weit entfernt.
Unerhörtes aus der Unterwelt
Regie: Barbara Frey, Bühne: Bettina Meyer, Licht: Rainer Küng, Dramaturgie: Amely Joana Haag.
Mit: Gottfried Breitfuss, Hans Kremer, Michael Neuenschwander, Elisa Plüss, Susanne-Marie Wrage, Bastian Kohl (Gesang), Lin Shi (Gesang), Barbara Frey (Percussion), Fritz Hauser (Percussion), Kelly Thomas (Klavier).
www.schauspielhaus.ch
Hoffen auf ein Leben im Irgendwo
Regie: Daniel Kuschewski, Bühne und Kostüme: Thomas Unthan, Licht: Rasmus Stahel, Dramaturgie: Petra Fischer.
Mit: Rosario Bona, Judith Cuenod, Benedict Fellmer.
www.junges.schauspielhaus.ch
DeutschKURSK
Konzept und Künstlerische Leitung: Timo Krstin, Miriam Walther Kohn; Text: Timo Krstin, Miriam Walther Kohn, Samuel Eberenz, Khalid Ahmed & SchülerInnen der DeutschKURSK an der Autonomen Schule Zürich; Licht: André Donze.
Mit: Rahel Sternberg, Bianca Kriel, Khalid Ahmed, Miriam Walther Kohn, Timo Krstin.
www.gessnerallee.ch
Glückslose für Rechtlose
von und mit Alireza Bayram, Samuel Eberenz, Bianca Kriel, Timo Krstin, Rahel Sternberg, Miriam Walther Kohn; Licht André Donze.
www.gessnerallee.ch
Wer befiehlt?
Konzept und Regie: Tim Zulauf, Videoschnitt: Guido Henseler, Kamera: Guido Henseler, Katrin Oettli, Eva von Wartburg.
Mit: Philippe Graff / Dan Jakob/ Marcus Rehberger, Thomas Isler, Delegation der VOLKSREPUBLIK AUSSERSIHL, Trixa Arnold & Ilja Komarov, 1visible (Gülizar Cestan, Denise Battaglia, Mirjam Neidhart, Anton Ponrajah, Natalia Tiet, Claudia Tolusso, Beren Tuna), Samuel Schwarz / 400asa, K.U.R.S.K., HotAirProduction, B N & R (Jan Beller, Julia Nussbaumer, Pia Richter), Clavadetscher / Cromme / Stucki, knowbotiq, Das morphologische Institut (Heta Multanen, Salome Schneebeli, Demian Wohler), Reiter / Dlaboha / Caruso, Blöchle / Fornezzi / Meul, Alexander Tuchaček.
www.gessnerallee.ch
Die Schutzbefohlenen – In Alphabetical Order
Regie und Einrichtung: Markus Öhrn, Textbearbeitung: Pär Thörn.
Mit singenden Mädchen von 9 bis 18 Jahren
www.theaterneumarkt.ch
Die, should sea be fallen in
von und mit Ivna Žic und Peter Waterhouse und den ÜbersetzerInnen Zargay Husainy Halim, Siddique Akbar, Jamshid Bahadar, Julia Bernhardt, Amer Alkojjeh, Aigerim Rakhimzhanova, Helmut Ege, Muhammad Issa Ahmadzai, Anna Etteldorf, Gregor Pirgie, Franziska Füchsl, Sultan Ali, Rosalinda Napadenski, Nisar Ali, Felix Reinstadler, Alexander Wöran, Peter Waterhouse, Zinat Gul Afridi, Miriam Rainer.
Eine Produktion von Versatorium Wien, Refugee Protest Camp Vienna, DRAMA FORUM von uniT Graz, Theater Winkelwiese
www.winkelwiese.ch
Wir Schutzgebenden
Spiel: Tobias Bühlmann, Dietrich Kuhlbrodt, Johannes Suhm; Konzept und Regie: Tobias Bühlmann, Konzept und Dramaturgie: Fabian Larsson, Ausstattung und Licht: Lukas Sander, Kostüme: Mimi Bühlmann, Produktionsleitung: Tobias Herzberg.
www.fabriktheater.ch
Exodus
Konzept und Performance: Andreas Liebmann und Cecilie Ullerup Schmidt, Bühne und Kostüme: Manuel Gerst, Musik: Matthias Meppelink.
www.fabriktheater.ch
Poetry Slam
Mit: Amina Abdulkadir und Simone Chen
www.fabriktheater.ch
Dauer: 17 Uhr bis Mitternacht die lange Runde, halb so lange Runde möglich, jeweils 45 Minuten Pause
Für Barbara Villiger Heilig hat "weniger die Krisensituation der Flüchtlinge im Zentrum" gestanden "als vielmehr eine Art theatralische Care-Team-Aktion". "Nichts Erschütterndes" habe die lange Nacht des Flüchtlingstheaters als immediates Erlebnis gebracht, schreibt sie in der Neuen Zürcher Zeitung (23.5.2016). "Das ewige Problem, inwiefern eine reale Katastrophe im Medium des Theaters adäquat – was immer das meint – dargestellt oder vermittelt werden könnte, blieb ungelöst." Die "fabelhaften Schauspielhaus-Darbietungen" seien auf der konventionellen Seite geblieben, andernorts nur "magere Experimente".
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Ich hatte mich lange auf diesen Abend in Zürich gefreut – und ich bin knapp 900 Kilometer mit dem Zug angereist! Nicht, weil ich mir eine Inszenierung von Jellineks „Schutzbefohlenen“ nicht auch vor der Haustür (z.B. in Bremen) hätte anschauen können – oder gleich mehrfach auf dem Weg durchs Land, nein: ich wollte wissen, was Zürich draus macht! Und auch, wenn mir nicht alles gefallen hat, was an diesem Abend geboten wurde, so war es die Reise allemal wert und ich habe eine ganze Reihe von Inszenierungen – Performances – Events an diesem Abend gesehen, die mir sehr gefallen haben!
Zum Glück habe ich an den Tagen davor nicht bereits die Vorab-Verrisse in der Schweizer Presse gelesen. Wie bitte kann man etwas nicht gut finden, bevor es stattgefunden hat?! Also wirklich…
Es ging für mich, wie für die meisten anderen auch, um 17 Uhr im Pfauen los. Und nach einem warmen, sonnigen Tag in der Stadt war es genau der richtige Weg, mich aus der Welt da draußen in etwas ganz anderes reinziehen zu lassen. Was sich Schauspielhaus-Intendantin Barbara Frey da ausgedacht hatte, war ein treffendes Stück Realität – solange man sich nicht in einer der Figuren auf der Bühne hat wieder erkannt. Ich bin zum Glück nur vom Sternzeichen her Stier… die 30 Minuten im Schauspielhaus waren auf jeden Fall der perfekte Einstieg in diesen Abend, auch wenn die Dame neben mir, die ich nicht kannte, nach gut zehn Minuten eingeschlafen ist. Ihr Pech!
Meine zweite Station war die Gessnerallee und ich hatte mich beeilt, stand also vorne und wollte natürlich wissen, was es mit der Ansage „Sie haben noch zehn Minuten Zeit, einen Lottoschein auszufüllen“ auf sich hat, die zu bedrohlichen Scheinwerferkegelbewegungen ertönte. Mir gelang es, einen dieser Lottoscheine auszufüllen und ich wusste nicht, warum. Ich wurde in die sogenannte „Safety-Zone“, also die „Sicherheits-Zone“ geleitet und dort persönlich und mit Sekt begrüßt. Es warteten Ledersofas und –hocker. Eine karge Tribüne war durch Zäune und Stacheldraht von mir und den anderen, die einen Lottoschein ausgefüllt hatten, getrennt. Dort sollte wenig später das restliche Publikum sitzen. Was für ein Gefühl – für beide Seiten! Zumal immer noch niemand wusste, was denn nun passieren würde. Das Video, das ein Interview mit einem der Flüchtlinge in der Nähe des Lagers Idomeni zeigt, der einen der Lottoscheine zur Hälfte ausgefüllt hatte, war aufschlussreich, auch wenn es befremdlich wirkte, dass der Syrer die englische Grammatik besser drauf hatte, als der Schweizer Interviewer, aber das nur am Rande. Den geschätzt 30 Personen in der „Safety-Zone“ wurde dann noch der jeweilige Flüchtling als Schutzbefohlener zugeteilt, der die andere Hälfte des jeweiligen Lottoscheins ausgefüllt hatte. Was blieb, waren viel Gedanken über diese zugleich ungewöhnliche und auch beeindruckend einfache Idee. Es war die Überraschung des Abends!
Sowohl die Performance im Theater am Neumarkt als auch die im Theater Winkelwiese sind komplett an mir abgeprallt. Überflüssig. Keine neuen Ideen. Schade eigentlich.
Das Junge Schauspielhaus überzeugte dann in der Kammer nochmals mit einer visuellen und verbalen Konfrontation der Gegensätze zum Thema Schutzbefohlene – ein perfekter Ausklang eines sehr abwechslungsreichen Abends! Ich würde niemals erwarten, dass mir bei so viel Programm alles gefällt – und ich gebe zu, dass ich genug gesehen hatte und nicht mehr in die Rote Fabrik gefahren bin… Was mir als nicht Schweizer allerdings gleich mehrfach an diesem Abend aufgefallen ist: Wo es sie gab war die direkte Ansprache immer nur an Schweizer gerichtet… zumindest aus meiner unmaßgeblichen Beobachtung war das für die Hälfte des Publikums an diesem Abend nicht zutreffend!